北京2021年6月21日 /美通社/ -- 6月12日，“晫藝新戲劇”首次圓桌論壇發(fā)布會在北京金隅喜來登大酒店圓滿落幕。以戲劇導(dǎo)演、中國教育發(fā)展戰(zhàn)略學(xué)會終身學(xué)習(xí)專委會常務(wù)理事、華語戲劇文化最高導(dǎo)演獎獲得者趙瑞寧；中國藝術(shù)研究院副研究員、影視系碩士研究生導(dǎo)師、全國知名電影專家劉藩；北京電影學(xué)院科研項(xiàng)目組成員、北京演藝專修學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理系講師張大可；北京大學(xué)與美國紐約大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)文學(xué)博士、北京外國語大學(xué)講師吳可；公演藝術(shù)經(jīng)營博士、國際古典音樂教育家協(xié)會秘書長杜星諾；人民德育數(shù)據(jù)中心副主任、中國教育戰(zhàn)略學(xué)會標(biāo)準(zhǔn)化委員會副秘書長吳迪；上海英國學(xué)校董事尼克，上海新加坡女子外籍學(xué)校董事歐拉等為代表的戲劇、電影、藝術(shù)、教育領(lǐng)域的權(quán)威人士，以及以酷訊網(wǎng)創(chuàng)立者、梅花創(chuàng)投吳世春；2019福布斯中國30Under30、中國財(cái)富管理50人論壇青年研究員張宇；思聚學(xué)堂創(chuàng)始人梁晨曦；游美生活創(chuàng)始人周美杉和更嗨科技董事長朱瑞龍為代表的杰出企業(yè)家、主流媒體和戲劇愛好者們濟(jì)濟(jì)一堂，共同呈現(xiàn)了一場打破窠臼、啟發(fā)新思維的精彩交流會，整場活動專業(yè)、權(quán)威又不失生動活潑，來賓反響十分熱烈。
“晫藝新戲劇”創(chuàng)始人王珊女士首先致開場辭，講述了自己從事“戲劇教育”的初心。她認(rèn)為，戲劇具有普及和親民性，而非自帶高門檻的行業(yè)自娛自樂，當(dāng)下大眾沉迷于手機(jī)里的虛擬世界，而戲劇要求人聚焦、發(fā)現(xiàn)自我，并探索真實(shí)世界里人與人的交流和情感 -- 從這點(diǎn)而言，戲劇的現(xiàn)實(shí)意義不言而喻。
“晫藝新戲劇”創(chuàng)始人王珊女士
多年從事戲劇創(chuàng)作和兒童戲劇教育的趙瑞寧導(dǎo)演，以《中小學(xué)戲劇教育現(xiàn)狀及發(fā)展路徑》為主題，為現(xiàn)場來賓介紹了兒童戲劇教育藝術(shù)形式的特點(diǎn)、形式和必要性，并將中國與歐美戲劇教育進(jìn)行了對比，總結(jié)出國內(nèi)戲劇教育的問題和改良探索。緊接著，第一場圓桌論壇就以“國際與私立學(xué)校的戲劇教育”為主題進(jìn)行，公演藝術(shù)經(jīng)營博士、國際古典音樂教育家協(xié)會秘書長杜星諾；人民德育數(shù)據(jù)中心副主任、中國教育戰(zhàn)略學(xué)會標(biāo)準(zhǔn)化委員會副秘書長吳迪；上海英國學(xué)校董事尼克，上海新加坡女子外籍學(xué)校董事歐拉四位嘉賓從個性化素質(zhì)教育、美育德育的必然性，師資培養(yǎng)的現(xiàn)實(shí)困難等方面進(jìn)行了交流。
到場嘉賓
中國藝術(shù)研究院影視系的研究生導(dǎo)師劉藩老師通過《從舞臺到銀幕-表演大師的成長規(guī)律》講座，分析了在諸多在舞臺和銀幕上皆取得不俗成就的中外表演大師的從業(yè)經(jīng)歷，總結(jié)出他們成功的共通之處和借鑒意義。于是，第二場圓桌論壇就有了“表演專業(yè)人才培育”的話題。音樂劇演員、音樂劇表演教師肇東認(rèn)為，音樂劇演員的演唱除了要有藝術(shù)的“美”以外，更應(yīng)該要“真”和“自然”，為此，演員不能一味地讓自己聲音聽起來“優(yōu)美”“好聽”，而要特別注意對角色情緒、性格以及此刻角色狀態(tài)表達(dá)的準(zhǔn)確性。另一方面，與演唱方法和技巧非常固定的歌劇不同，音樂劇表演更接地氣，需要多次變換自己聲音的音色，甚至是演唱的唱法，所以教學(xué)中不能只進(jìn)行固定的發(fā)聲方法和技巧的訓(xùn)練，而是著重提高學(xué)生對聲音塑造的能力。
中國傳媒大學(xué)表演系碩士徐方琪發(fā)言表示，我們要建立像斯坦尼斯拉夫斯基體系那樣有理論、有方法、有美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、有完整世界觀的科學(xué)中國表演體系，把握“向內(nèi)深挖，向外拓展”的研究原則，不斷在國內(nèi)外新思潮的沖擊下修正我們的體系，同時開展深度的實(shí)驗(yàn)教學(xué)。北京電影學(xué)院教師、北京電影學(xué)院戲劇與影視學(xué)博士后陳雅舟認(rèn)為，目前國內(nèi)戲劇表演或表演教學(xué)存在缺失中國文化主體意識的表演教學(xué)，將演員視為工具或是特定的影像元素，輕視演員主體的創(chuàng)造性，以及外國表演教學(xué)方法引入國內(nèi)的水土不服等問題。因此，我們需要去粗取精、去偽存真地吸收借鑒他國戲劇界新的表演教育方法，不斷探索斯坦尼斯拉夫斯基體系在新時代中國構(gòu)建戰(zhàn)略影像中如何傳承和發(fā)展，以及中國演劇風(fēng)格的構(gòu)建方法。
多年來一直不斷探索、拓展戲劇社會性應(yīng)用的張大可老師點(diǎn)燃了現(xiàn)場的激情點(diǎn)，他不僅為大家介紹了當(dāng)下最火、最新奇的沉浸戲劇、即興戲劇、劇本殺、親子戲劇、療愈戲劇、催眠劇場、表演互動與企業(yè)結(jié)合的團(tuán)建，分析它們從需求到商業(yè)模式的可能和必然，還帶動臺上臺下進(jìn)行了幾場妙趣橫生的表演游戲，直觀又簡單地傳達(dá)出了戲劇表演的魅力。最后一場圓桌論壇便圍繞“戲劇的社會功能與應(yīng)用-跨界碰撞”展開，2019福布斯中國30Under30、中國財(cái)富管理50人論壇青年研究員張宇；思聚學(xué)堂創(chuàng)始人梁晨曦；游美生活創(chuàng)始人周美杉和更嗨科技董事長朱瑞龍將探索“人”的戲劇與企業(yè)文化、團(tuán)隊(duì)協(xié)作成本、員工自我探索、發(fā)現(xiàn)生活本質(zhì)規(guī)律等聯(lián)系在一起，可謂腦洞大開，觀點(diǎn)別開生面，引發(fā)了與會者更廣更深的思考。
最后，“晫藝新戲劇”首次圓桌論壇發(fā)布會在意猶未盡的討論中落下帷幕，大家表達(dá)了對晫藝在國內(nèi)新啟程的祝福和希冀，期待晫藝憑借自身的國際化視野和強(qiáng)大的資源整合能力，為國內(nèi)藝術(shù)賦能，不久的將來成長為新戲劇教育行業(yè)的領(lǐng)頭雁。
活動到場嘉賓合影
