北京2017年9月26日電 /美通社/ -- 近日，BAZAAR150周年時尚藝術(shù)大展在北京今日美術(shù)館開啟，創(chuàng)立于1867年的《Harper's BAZAAR》，是人類歷史上第一本女性時尚雜志。她秉承著“時尚、樂趣和指南寶庫”的理念，不僅引領(lǐng)女性進(jìn)入時尚潮流，還將時尚、藝術(shù)、文化、生活、政治、科學(xué)等融為BAZAAR。從1867年至今的150年是當(dāng)之無愧的BAZAAR時代，因為她打破了美的界限，讓時尚成為一個新媒介，她用雜志媒體聯(lián)系起我們與這個世界，也創(chuàng)造了一個全新的破界時代。
5個極具意義的時代，6大主題展區(qū)，7組國際藝術(shù)家，16個頂尖時尚品牌，75件時尚臻品，300件大師影像作品，以藝術(shù)與科技相結(jié)合的跨界形式展現(xiàn)給讀者，用特別的方式向BAZAAR150周年致敬！現(xiàn)在，一起來開啟BAZAAR講述的150年風(fēng)華歷史。
1867-1914的“美好時代” 開啟女性覺醒的新紀(jì)元
1867年，全世界第一本女性時尚雜志誕生了。
這本包含了時尚、禮儀、園藝的周刊一出現(xiàn)，就受到了羅德島貴婦們的喜愛。創(chuàng)刊以來就堅持“集時尚、享樂、知識之大成的”的《Harper’s BAZAAR》，從美國走向歐洲，成為經(jīng)歷戰(zhàn)爭也未曾停刊的時尚雜志。她以極致的畫面、生動的表達(dá)、啟發(fā)女性主權(quán)意識的文章成為時代的先鋒。在純真保守的愛德華時代，女性漸漸從緊束的胸衣中解放出來，一種自然逸動的時裝風(fēng)格誕生了。
展區(qū)還有大型激光裝置作品《云紗》，來自德國藝術(shù)家羅伯特·漢克。羅伯特·漢克（Robert Henke）是一位在音像裝置及表演領(lǐng)域里富有造詣的德國藝術(shù)家。
他的作品創(chuàng)意靈感來源于計算機(jī)生成的聲音和圖像，然后再將其進(jìn)行交互、轉(zhuǎn)換、并進(jìn)行重新排列與組合。
天花板上懸垂下來的120米薄織物，形成彎曲的幕簾，房間四個角落安裝的激光器，將64條相交線合成復(fù)雜的幾何圖形并透過幕簾不斷變化，呈現(xiàn)聲光變化的無限可能。
同在“美好時代”展區(qū)，皮皮洛蒂·瑞斯特（Pipilotti Rist）帶來的《伍拾五十》充滿著夢幻、迷離般的視覺效果。
皮皮洛蒂是國際上當(dāng)紅的藝術(shù)家，她的作品集影像、音樂、行為、裝置于一體，她的作品充滿自信，無所顧忌，色彩斑斕，并且充滿了超經(jīng)驗性與感官性。
1915-1950的“裝飾藝術(shù)時代” 喧騰而精致的美國夢
經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的洗禮，20世紀(jì)20年代被視為一個改頭換面的全新時代。工業(yè)蓬勃發(fā)展，汽車成為普遍的代步工具，縱情愉悅的氛圍彌漫在空氣中。平均每季50部新劇的產(chǎn)出，讓百老匯達(dá)到頂峰時代，裝飾藝術(shù)充斥在各個領(lǐng)域：建筑、時裝、出版、珠寶。從紐約天際線上最美的那顆星星 -- 克萊斯勒大廈到藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dali）為《Harper’s BAZAAR》的創(chuàng)作，裝飾藝術(shù)全面影響著人們的生活。
在“裝飾藝術(shù)”展區(qū)，薩姆·泰勒·約翰遜（SamTaylor Johnson）的《弦》動人心魄，薩姆·泰勒·約翰遜是英國當(dāng)代重要的藝術(shù)家之一，她作品所觀察和探討的常常是日常生活中的變動時刻。
1951-1980的“叛逆時代” 我為自己而活
在1956年以前，時尚的視野總是聚焦于30、40歲的名流貴婦；而以后，時尚開始關(guān)注年輕與反叛的一代?！吧萑A50（Fifties’s Glamour）”也由此而生。在這個時代，被搖滾樂、新浪潮電影、波普藝術(shù)感染的年輕人，穿上了超短裙和夸張色彩的時裝，他們高喊“我們?yōu)樽约憾睢?；另一派時裝迷，則是穿著剪裁考究的“權(quán)利套裝”，以杰奎琳·肯尼迪（Jackie Kennedy）為代表的“第一夫人”，正教會職場女性什么是得體與時髦，她們，組成了解放自由的變動年代。
在“叛逆時代”展區(qū)我們將看到雕塑家劉建華的《火焰》。相信了解中國當(dāng)代藝術(shù)的讀者對劉建華的名字絕不陌生，作為一位不斷探索、善于思考的藝術(shù)家，他的作品多以陶瓷作為媒介，將中國傳統(tǒng)手工藝與當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作形式相結(jié)合，通過陶瓷堅硬與脆弱并存的特性隱喻現(xiàn)代人對物質(zhì)的迷戀與不安，揭示出現(xiàn)代社會特有的精神特征。
1981-2000年的“東方美學(xué)時代” 神秘的力量
當(dāng)美國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入“知識經(jīng)濟(jì)”的新時代，遠(yuǎn)方的亞洲，日本消費(fèi)及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，中國則在1979年打開國門，開始一個新時代！5000年的文明與歷史，與現(xiàn)代時尚碰撞，產(chǎn)生了全新的東方美學(xué)，被《Harper’s BAZAAR》中文版《時尚芭莎》記錄、表現(xiàn)、演繹。
走進(jìn)“東方美學(xué)”展區(qū)，一定會被濃濃的東方情調(diào)所沉醉，除了那些美輪美奐的東方風(fēng)情服飾，徐龍森的作品《山水圖騰》同樣功不可沒。
徐龍森的作品以宏大的尺度和精微的筆墨著稱。他的巨幅山水畫，不僅復(fù)興了山水畫的重要品質(zhì) -- 雄渾恣肆、磊落曠達(dá)，且以“守正創(chuàng)新”的理念開創(chuàng)了新時代文明的正大氣象。
此次展覽中恢弘大氣的山水畫作超越了東西方文化的界限，展現(xiàn)出“心中有山水，胸中有丘壑”的意境與情趣。
2001-2017的“跨界時代” 規(guī)則正在被打破
2000年之后，因為時尚，杰夫·昆斯（Jeff Koons）、草間彌生（Yayoi Kusama）等藝術(shù)家開啟了藝術(shù)與時尚的跨界風(fēng)潮。在此之后，各大品牌頻繁地邀請藝術(shù)家聯(lián)名創(chuàng)作。經(jīng)過十幾年的發(fā)展，今天的跨界，不再是藝術(shù)與時尚的對話。科技、環(huán)保、音樂等各個學(xué)科與時尚的互動越來越緊密。時尚，創(chuàng)造著一個全新的破界時代?！禜arper’s BAZAAR》與《時尚芭莎》，也開始了新的故事。
跨界，正在成為時代的主流。藝術(shù)創(chuàng)作中的跨界，不止是概念與材質(zhì)的突破。荷蘭藝術(shù)家琵卡·博曼（Pieke Bergmans ）為展覽特別創(chuàng)作的綜合裝置作品《霓虹-象》，就是在討論玻璃與霓虹燈的融合、結(jié)構(gòu)與色彩的可能、甚至是現(xiàn)實與夢境的交界。
這次琵卡·博曼在“跨界時代”展區(qū)展出了自己的兩件作品《霓虹-象》和《霓虹-域》。
這兩件展品均為霓虹燈塊的組合裝置，藍(lán)色霓虹線，像畫筆一樣，自由移動，點(diǎn)亮亦或突然熄滅，效果十分迷人。一系列正在融化的燈，像水滴、像云朵，讓人仿佛身處怪誕且充滿夢幻的畫作之中。
2017-未來 未來主義
我們在1867到2017的五個華美篇章中，探索了《Harper’s BAZAAR》這本傳奇雜志150年來見證的非凡瞬間。但她的視野和撰寫世界美學(xué)的決心，絕不限于過去與當(dāng)下。我們抱著對未來的追求與向往，打造了未來主義空間。這里，BAZAAR打破了經(jīng)典、時尚與藝術(shù)的邊界，與創(chuàng)作組合Hibanana Studio一起，暢想了未來主義美學(xué)世界。
走進(jìn)“未來主義”展區(qū)，Hibanana Studio工作室?guī)覀兏惺艿揭浴皾u”為主題的時間概念空間。中國知名多媒體藝術(shù)家、Hibanana多媒體工作室成員苗晶從中國傳統(tǒng)的塔、動物、法器等元素中尋找靈感，創(chuàng)作了以視頻為主體的動態(tài)雕塑。動態(tài)運(yùn)轉(zhuǎn)中的門與道、時光與瞬間，組成了平衡之美。
BAZAAR的150年是播種美學(xué)，創(chuàng)造奇跡的偉大時代。沒有什么雜志的末路，全球第一本時尚雜志《Happer's BAZAAR》，經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻從未?？?。在這個夜晚，所有愛時尚的人士跟著BAZAAR飛越了5個融合時裝、影像、科技、藝術(shù)的時代，感受生命不斷打破界限重新組合，締造了全球時尚之美?！稌r尚芭莎》一手創(chuàng)造無數(shù)璀璨奇跡，第一本推薦中國設(shè)計師的雜志，第一次做800頁的雜志，第一次用中國明星封面的雜志，唯一變成《芭莎男士》、《芭莎珠寶》、《芭莎電影》、《芭莎藝術(shù)》的全媒體的媒體品牌，這樣的榮耀還有太多太多。
感謝所有到場的嘉賓，與《時尚芭莎》一起探索《Happer’s BAZAAR》的一百五十年，從9月25日起至10月20日，這場破界 | BAZAAR150周年時尚藝術(shù)大展將對大眾全面開放，來今日美術(shù)館體驗一場震撼心靈的時尚之旅。
