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艾漫大數(shù)據(jù)觀察:綜藝大電影“怪胎”成長記

北京艾漫智匯科技有限公司
2015-02-12 08:33 11582
綜藝電影從“怪胎”成長為“巨嬰”的過程絕非偶然,它有它獨特的生長環(huán)境和先天條件,從電影作品角度講,雖然有著天然巨大缺陷,但是卻成為迎合市場的賣座商品。

 

北京2015年2月12日電 /美通社/ -- 繼2014年根據(jù)綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》品牌所衍生的《爸爸去哪兒》大電影創(chuàng)下6.9億元票房后,2015年《奔跑吧兄弟》電影版再創(chuàng)“綜藝改編電影“的票房奇跡,當(dāng)前為止,已累計票房3.5億。但“臨陣磨槍拍了6天就倉促上陣”、“沒有故事情節(jié)”“毫無制作水準(zhǔn)”“直接將一期綜藝特別節(jié)目搬上大熒幕”…所有這些都令業(yè)界人唏噓不已,表示看不懂中國電影市場了,綜藝電影如今就如同電影市場的一個“怪胎”,雖然長相奇怪,但是卻強壯而有力,生下來便將其他電影遠遠甩在起跑線上,以自己與生俱來的優(yōu)勢搶食著中國電影市場的份額。為什么綜藝電影生命力如此強大,為什么也有大量胎死腹中的綜藝電影?通過艾漫科技的數(shù)據(jù)來窺探它成長強大的端倪 --

強勢的先天基因,不是現(xiàn)象級就別玩了

 

獲得高票房的節(jié)目,首先的是現(xiàn)象級別的,已經(jīng)具備全民的話題性,這一點在近些年上映的幾部綜藝電影的映前熱度一目了然,據(jù)艾漫科技數(shù)據(jù)顯示(詳見圖1)映前《爸爸去哪兒1》《奔跑吧兄弟》的媒體關(guān)注度、公眾影響力均遠超其他綜藝電影,如此高的話題性,讓其他綜藝電影望塵莫及,這就不難理解,這些非現(xiàn)象級的綜藝電影為什么會胎死腹中,究其根本原因還是先天基因不足……

 

長得不像電影不重要,關(guān)鍵得長的像爹媽

高票房綜藝電影經(jīng)常遭人詬病的便是它沒有一個電影該有的樣子,沒有故事,沒有情節(jié),沒有精良的制作,就是綜藝節(jié)目本身的延伸,憑什么可以狂瀾幾億回報?說到長得像電影,擁有完整電影劇本的,倒是去年上映的《好聲音為你轉(zhuǎn)身》《我就是我》等兩部綜藝電影,但是他們卻遭遇票房慘敗。其實這兩檔節(jié)目也是高關(guān)注的大熱綜藝節(jié)目,可為什么卻營養(yǎng)不良呢?從艾漫科技影片觀影期待因素?zé)嵩~的數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)(詳見圖2),觀眾期待《爸爸去哪1》《奔跑吧兄弟奔跑吧兄弟》的主要因素是對節(jié)目有感情,對節(jié)目有不舍……由此而見,觀眾之所以去電影院看綜藝電影,最主要是延續(xù)對節(jié)目的情感,只是利用一個更為線下社交的環(huán)境(電影院),去延伸這種情感。所以熱門綜藝節(jié)目變身電影的關(guān)鍵不是營造一個新鮮的故事,而是要延續(xù)節(jié)目的情景與內(nèi)容,以順利完成觀眾的從節(jié)目到電影的移情。所以《好聲音》和《我就是我》雖然有著很好的基因,但是卻在發(fā)育過程中,基因變異,讓自己的原來的面貌模糊不清,觀眾自然不會買賬。

 

綜藝大電影“怪胎”成長記相關(guān)圖表

綜藝大電影“怪胎”成長記相關(guān)圖表

把握較佳時間,分娩太晚恐錯過先機

參照幾部影片在改編成電影的時間來看,《爸爸去哪兒大電影》、《奔跑吧兄弟》是時效性較高的兩部影片,分別在節(jié)目最后一期之后30天,7天就上映(詳見表1),而其他幾檔節(jié)目上映日期都拖到了少則幾個月,多則1年的時間。從幾檔節(jié)目的艾漫關(guān)注度指數(shù)曲線圖發(fā)現(xiàn)(詳見圖3),《爸爸去哪兒1》《奔跑吧兄弟奔跑吧兄弟》的電影熱度是與節(jié)目的高關(guān)注度曲線無縫鏈接的,很好的借勢了節(jié)目的影響力,幫助影片營銷,這恰好吻合了《爸爸去哪兒》的營銷策略,借著大家仍在回味最后一期,對第一季戀戀不舍時,主創(chuàng)團隊用一周的時間拍出一期節(jié)目打造成電影版在春節(jié)檔上映,吸引了原本就眷戀節(jié)目的觀眾;今年的《奔跑吧兄弟》更是充分利用觀眾對于節(jié)目的熱度,持續(xù)發(fā)酵該品牌效應(yīng),保持高密度的曝光率。在1月16日最后一期結(jié)束,向大家預(yù)告大電影的同時,在1月23日適時推出一期積聚眾多主創(chuàng)的魅力盛典,此時距離電影上映只有一個星期。而相比《好聲音之為你轉(zhuǎn)身》、《我就是我》等失敗案例(詳見圖4),則距離綜藝節(jié)目的播出日期相距較長,在該節(jié)目熱度已退燒冷卻后再推出,宣傳營銷等工作都很難再借勢。同樣是《爸爸去哪兒》品牌衍生的《爸爸去哪兒2大電影》以及《爸爸的假期》,上映時間已距綜藝節(jié)目播出時間較遠,因此在關(guān)注度上很難再掀起群體的狂熱情緒。

綜藝大電影“怪胎”成長記相關(guān)圖表
綜藝大電影“怪胎”成長記相關(guān)圖表

雖然外表不像電影,但內(nèi)在核心部件都得是電影標(biāo)準(zhǔn)

1. 大卡上位 博人氣

除演員表現(xiàn)外,其本人的關(guān)注度和影響力也是評估市場回報的重要指標(biāo)。如下圖數(shù)據(jù)呈現(xiàn)結(jié)果(詳見圖5和圖6):幾部由綜藝改編成電影的作品中,主創(chuàng)的人氣熱度差距較大,其中《爸爸去哪兒》1、2部以及《奔跑吧兄弟》中幾位主演在網(wǎng)上的討論量極高,而對比失敗案例,《中國好聲音之為你轉(zhuǎn)身》中影響力較大的不是幾位選手,而是導(dǎo)師汪峰和主持人華少。電影觀眾對主演不認可,是決定影片成敗的主要原因,否則一部電影的主要成本也不會集中在演員片酬上了。同時諸如《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》每期都會特邀神秘嘉賓來客串,不同地區(qū)、領(lǐng)域的跨界明星可以隨時保持內(nèi)容的新鮮感和主創(chuàng)的熱度,讓觀眾對每一期的嘉賓都有期待感。

相比失敗案例《寶貝對不起》,雖然創(chuàng)意脫胎自熱門綜藝《變形計》,運用明星真人秀的方式,但之前明星家長和萌娃們并沒有參加過該綜藝節(jié)目,對于觀眾來說,不具備認知度,且明星本身的熱度較“奔跑吧兄弟奔跑吧兄弟團”成員也相去甚遠。相比而言《快樂到家》則充分利用“快樂家族”的粉絲效應(yīng),以及主演的搞笑特質(zhì),打造了一部深受《快樂大本營》受眾喜愛的影片。

2. 場景新奇 奪眼球

豐富的場景是保證畫面養(yǎng)眼的不二法門。電影作為一個至少在十幾平方米的 銀幕上傳播的產(chǎn)品,對于其視聽方面的要求非常關(guān)鍵。從艾漫科技數(shù)據(jù)顯示(詳見圖7),觀眾喜歡《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》的主要熱詞中有關(guān)于場景畫面、環(huán)境、人物 造型的熱詞占了重要比重。因此不論是《爸爸去哪兒》還是《奔跑吧兄弟》在場景呈現(xiàn)上都十分豐富,團隊每期都會到一個新的地方,均是風(fēng)景如畫,賞心悅目的地 方,給觀眾以新鮮感。而《中國好聲音之為你轉(zhuǎn)身》、《我就是我》雖然在比賽的過程中,歌手的表演以及燈光舞美的配合可以得到視聽震撼,但從空間上來說,比 較局限單一,如果僅僅是一場無法與真實歌手互動的虛擬音樂會,則很難讓電影觀眾買賬。

3. 不編故事,不代表沒有故事

雖 然《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》看似沒有編纂一個完整的故事,但明星探險、挑戰(zhàn),在結(jié)構(gòu)上傳統(tǒng)電影包括主線和副線雙線并行等講故事的技法,早已在綜藝節(jié) 目中就得以運用,所以像《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》從節(jié)目開始就在“講故事”,其中《爸爸去哪兒》主線是大家一起挑戰(zhàn)做任務(wù),副線是各組“星爸”和 “萌娃”的私人小故事,而《奔跑吧兄弟》更是用兩個戰(zhàn)隊二元對立的傳統(tǒng)對抗模式,每一集的內(nèi)容都雜糅結(jié)構(gòu)了經(jīng)典的影視作品,幾乎每一期就解構(gòu)了一個電影類 型元素,運用災(zāi)難片、懸疑片、武俠片、愛情片等商業(yè)電影的元素山寨包裝,在觀眾面前重新呈現(xiàn)一種解構(gòu)主義的喜劇感。

4. 打造合家歡 喜劇是真理

市 場上缺好的喜劇,而《爸爸去哪1》《奔跑吧兄弟奔跑吧兄弟》雖然不是喜劇,但是內(nèi)容趣味給觀眾帶來了無限的歡樂,已然達到了了一個喜劇應(yīng)該有的效果。從兩 部影片的正面熱詞(詳見圖8)看“笑”這個詞是最突出的,這就是迎合了檔期觀眾的合家歡的需要。反觀而《寶貝對不起》,同樣是“親子教育”的主題,其母體是已熱播多年 的《變形計》,此次用明星帶孩子去同步體驗艱苦生活,深度走進苦難人生,獲得成長教育的賣點,本身從體驗感來說,見慣了《爸爸去哪兒.》那種溫情教育,寓 教于樂的觀眾很難接受花錢買罪受,去看一部“虐心”苦情戲。綜藝與電影從構(gòu)建基因來講,最重合的就是“娛樂”這一部分。

綜藝大電影“怪胎”成長記相關(guān)圖表
綜藝大電影“怪胎”成長記相關(guān)圖表

 

通過以上的數(shù)據(jù),不難看出,綜藝電影從“怪胎”成長為“巨嬰”的過程絕非偶然,它有它獨特的生長環(huán)境和先天條件,從電影作品角度講,雖然有著天然巨大缺陷,但是卻成為迎合市場的賣座商品。自《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》等綜藝電影問世,讓我們看到了綜藝IP衍生的價值,相信未來還會有更多的資本嘗試運作此類“怪胎”電影,隨著文化市場不斷擴張滲透,中國的電影觀眾結(jié)構(gòu)層次更加多元,對于觀影體驗要求也隨之增高,而市場上能夠精準(zhǔn)定位觀眾的“走心”電影相對稀缺,也是綜藝“怪胎”電影有市場的主要原因。相信,當(dāng)所有的電影從業(yè)者和電影觀眾能夠以包容的心態(tài)正視這種“快餐文化”的特點,用心去挖掘不同的文化培養(yǎng)出差異化的觀眾口味,中國電影的生態(tài)才會更加健康。

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